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Donanfer
Publicado el 2011-03-23 21:54:46
Libro El David de Miguel Ángel
“Escoged a un hombre y que venga contra mí. Surgió de entre la multitud un pequeño muchacho, un pastor llamado David. Aquel muchacho introdujo la mano en el zurrón, saco una piedra, la colocó en la honda y disparó. El gigante se derrumbó fulminado en el suelo con un colosal impacto de la piedra en medio de la frente. Caminando de a prisa, David se aproximó a él, atrapó su espada y degolló al gigante Goliath. Esta misma historia, tiempo años atrás, cautivó también a los florentinos, quien veían en su figura un reflejo de las cualidades de Florencia. Valor para enfrentarse una pequeña república como era la florentina, a toda una república italiana, y belleza, la que tiene Florencia en cada uno de los rincones de la ciudad. Aquel 13 de septiembre de 1501, David, el rey de Israel, quedó ligado a la historia de Florencia para siempre .Pero no fue ésta la idea original. La enorme piedra de mármol que llevaba años (desde mediados del siglo XV) almacenados en la propiedad del Arte de la Lana (gremio de tejedores de Florencia) era conocida como “el gigante", antes incluso de ser tallada. Estaba destinada a escultura de algún profeta para la catedral de Santa María del Fiori. Era la época del papado de Alejandro VI, el papa Borgia; era la época justo posterior a la caída de los Medici en Florencia; era la época en que la estrella de un conocido artista toscano empezaba a brillar: Miguel Angel Buonarroti. Sin embargo, aquella piedra no fue a parar en primer lugar a las manos de Miguel Angel. Fue Agostino di Duccio quien afrontó tamaña tarea. Se ofreció la obra, y tres artistas se presentaron voluntarios: Andrea Sansovino, Leonardo da Vinci y Miguel Angel Buonarroti. El primero quedó descartado rápido, y la elección quedó entre los dos últimos. Leonardo acababa de esculpir un caballo de terracota inmenso para los Sforza de Milán, que desgraciadamente había sido destruido por las tropas francesas. Miguel Ángel venía de esculpir la soberbia Pietà en Roma. Lo que decantó la elección fue la seguridad dada por Miguel Ángel de que con el bloque de mármol que le pusieron en las manos sería capaz de construir aquella colosal estatua, sin necesidad de más piedras, y, además, hacerlo “ex uno lapide“, o sea, de una sola pieza, estilo que estaba considerado como sólo propio para obras maestras. La obra comenzó el 13 de septiembre de 1501. En el más absoluto de los secretos Miguel Angel se encerró con su obra, y sólo el 23 de junio de 1503 dejó ver algo de ella a los ciudadanos. En mayo de 1504, Miguel Angel acabó la que es considerada como la escultura más bella y perfecta del Mundo. El David de Miguel Ángel contrasta con las representaciones previas de Donatello y Verrocchio en las que David aparece con el cuerpo de Goliat asesinado. El cuerpo de David es el de un hombre musculoso, no el del muchacho de las obras de Donatello y Verrocchio. En lugar de aparecer victorioso como en las dos versiones antes mencionadas, David aparece en tensión y preparado para el combate. Su cuerpo se encuentra girado con un ligero contrapposto: la pierna izquierda se adelanta a la derecha, el brazo izquierdo se eleva y se dobla hasta que la mano casi acaricia el hombro, mientras que el brazo derecho se deja caer hasta que la mano roza el muslo, el torso se curva ligeramente, la cabeza echa un vistazo hacia su izquierda, conservando los ojos fijos en su objetivo, con el entrecejo fruncido. El semblante evidencia esta tensión contenida, además, con un mohín de odio y las aletas de la nariz bastante dilatadas. El movimiento es contenido, centrípeto con líneas de fuerza que vuelven al bloque. Otros expertos, opinan sin embargo que la escena evidencia el momento inmediatamente ulterior al final de la batalla, y que David vislumbra plácidamente su victoria. Pero su Historia no concluyó ahí, porque el detalle de su emplazamiento ya fue motivo de polémica. Originariamente, la idea era instalarlo en la catedral descansada en un contrafuerte, pero entonces se perdía la visión trasera de la estatua, y entre ello, la visión de la honda que iba a la espalda. En enero de 1504, treinta y dos artistas y ciudadanos de gran reputación y notoriedad de la ciudad de Florencia se reunieron para buscarle la mejor colocación. Pero la polémica no se limitó únicamente a ese punto, pues aquella mirada amenazadora de la estatua; aquellos ojos que parecían cobrar vida en el mármol eran un asunto políticamente trascendental. Si la ponían mirando hacia Pisa, significaría la aspiración de Florencia de reconquistar Pisa, una ciudad que había sido ya florentina. Si se ponía mirando hacia Roma, creería ser una mirada de malevolencia hacia un lugar donde el papa Alejandro VI había amparado a los Medici que habían sido desterrados de la ciudad por el gobierno florentino. Finalmente, sin embargo, se optó por esta última, y fue tal el rechazo que tuvo entre el pueblo llano que en los cuatro días que duró el traslado del David desde el taller a su lugar de emplazamiento, fue maltratado, recibiendo la estatua, centenares de piedras, que terminaron por dañarlo secretamente. El 8 de septiembre de 1504, la estatua quedó inaugurada.
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